照片的故事
倚栏轩精选6篇照片的故事供大家阅读与参考，如果大家喜欢照片的故事（精选6篇），记得收藏与分享哦。
老照片里的爱情故事
文/牛润科
80岁的赵营波，拿着他和妻子的订婚照，激动地给我讲起他的爱情故事。
"1958年，我从石家庄工业学校毕业后，被组织上分配到内蒙古包头市60研究所工作。不久，我这位党支部的青年委员，就在描图组发现了个入党重点培养对象，名叫胡淑英，她不但是描图组的技术尖子，还是组长。最重要的是，她连年被评为所里的先进生产者和市里的女能手。当我找她谈话后，她非常激动。从那天起，她就经常向我汇报思想和工作。在汇报完思想之后，我们也随意打听一下对方的家庭情况，畅谈理想。共同的追求、共同的爱好，渐渐地让我们相互产生了好感，尽管谁也没有表白，可是彼此心照不宣。
"一次，她提前获悉所里决定两周后让我到北京出差，就托我给她家里捎点东西，我早知道她家在北京丰台，父亲是个铁路工人，就满口答应了。到北京后，当我来到她家门口时，我问迎面走来的一位中年男子：‘师傅，请问胡常富是在这里住吗？’那位中年男子说：‘我就是。你是从包头来的吧？我家小英在信中全都告诉我了。’说着笑嘻嘻地把我领进了院里，激动地冲屋里喊：‘孩子他娘，咱家小英说的那个人来啦！’说着，***笑得像个爆开了的石榴似的迎过来：‘大姑爷，你可来啦。快进家呀！’接着她的小弟和小妹也高兴地向我跑来：‘大姐夫好！大姐夫好！’
"这突如其来的一幕，一时间就把我给弄蒙了。更让我下不来台的是，第一次来女朋友家，我竟两手空空，一点礼物也没带。大人还好说，可是无脸面对叫我叫得那么亲的小弟和小妹。不过她的父母一点也没有挑理的意思，反而热情万分地接待了我。
"从北京回到所里后，我佯装气呼呼地去找她。还没等我开口，她就向我承认错误了：‘对不起，让你捎东西是假，让我父母把关是真。我们全家对你很满意。’于是，我们俩美滋滋地照下了这张由妹妹见证的最幸福的订婚照。"
某年某月，黑白色的照片
春色撩人，夏夜沁暖，岁月折叠，明蓝乍泄，甩开五月的尾角，拈来六月的词头，这个夏天不期而至，无需等待渗入心田。
张开眼，蔓延的娇媚铺张了无味的昼，让夏天的炽白充斥着淡淡的香，这个夏天是香的，并不浓郁的丁香，沁着暖风搅拌成清甜的滋味。
清浅时光，漫漫私语，一样的夏天，不一样的停留，此刻的自己正独自行走在平凡的小城，观赏着不一样的风景，这样的情景未来的某一天也同样会被不舍的祭奠。
去年的夏季伴着海水，带着微咸，一路的镌刻、一路的书写，并没有画上一个圆满的句点，在岁月的缝隙里，涂上了永不擦去的休止符，尘封紧锁。
我和你的故事，就像是一张张黑白色的照片，虽然记忆的画面被定格，却永远缺失着色彩。也只有这样的黑白，才愈加衬托着墨染的浓郁，令一段段时光清晰的被铭记，不会被五光十色的斑斓所冲淡。
我的清欢，与你无关，我的文字，与你何干，敲击的节奏只关乎于记忆，却无关于你，世间冷暖，人人自知。光阴的年轮里，那段卑微的往事，闪着微弱的光，眨着寂寞的眼，不诉说悲喜，只雕刻痕迹。
一个人，长大了，也就渐渐学会了孤单，这种不需要教授的本能，总会在寂静的午后，欢愉的傍晚，幽深的清夜，越发张狂。但请记得，不是你让我想到了寂寞，而是寂寞让我记起了发生，那段发生恰巧有你的路过。
时间能让记忆忘记一个人，如果不曾忘记，是因为时间不够长；新欢能够让记忆不再想念一个人，如果仍然想念，是因为新欢不够好。那么一个人，是忘记还是想念呢？
孤独的路上总会心生涟漪，但这些涟漪不是因为有你而存在，却是因为荡漾的时候你刚好就在那里，途径了我的这场风花雪月。
我的生活流淌着各种色彩，一个人的淡彩，抒写着孤独的冷艳，不慌不忙中泼洒一幅水墨蓝图。唯独那年那月，一张张黑白色的照片，不携带色彩，不混杂忧伤，无关于风月，只承载流年。
某年某月，某段时光，某种格调，某次邂逅，某场分离，缱绻交融。黑白水印，无色的涂鸦，复古的线条，织成一匹不褪色的绸缎，玲珑岁月，锦绣浮生。
渐渐的我会忘记黑白的年份，只记得那是某年某月的某个时间。
老照片
文/李俊辉
在村里周围新楼房的簇拥下，老宅让人倍感亲切。院子里曲折的枣树倚着废弃的土坯墙，石榴的枝丫伸到了邻居家的院里。迎门墙上的爬山虎渐次深红，叙述着曾经夏的热烈；墙根下牵牛花静悄悄地开着，仿佛在我耳边低语着过往的童年；我从它们身边轻轻走过，唯恐脚步声打扰了露珠的滑落。
老宅的上房还是童年记忆中的模样：青砖、蓝瓦、土坯墙，挂在房檐下的红辣椒，灰色的双扇门，门槛上粗细不匀的裂纹在诉说着岁月的沧桑。推门进去，一股凉气扑面而来。炊烟熏黑的房梁，红漆脱落的八仙桌，过梁上的竹篮，挂在墙上已经生锈了的锄头。
墙壁上的相框，颜色暗淡，边缘已经磨去了棱角，看上去像一位迟暮的老者。由于搁置久了，里面的黑白照片有些发黄，但影像仍然清晰可辨。看着这些老照片，我的思绪一下子回到38年前……
那年冬天，四叔将要到千里之外的海南岛去当兵。爷爷奶奶担心四叔想家，就委托时任村支书的二爷，联系城里的一名照相馆的工作人员，到家里拍照。
照相在当时是家里的大事件，一大家子的男女老少能来的都来了，聚集在宽敞的前院，堪比过年一样热闹。爷爷们戴着帽檐上翘的深蓝帽子，奶奶们裹着咖啡色的厚头巾坐在中间凳子上，叔叔伯伯婶婶们站在他们身后。哥哥们戴着当时流行的军帽，或站或蹲，我们这些小不点索性都盘腿坐在地上。
那天，穿着崭新军服的四叔是主角，家人按照辈分分批和他合影。那时的我们兴奋得不得了，没有看懂四叔光荣入伍，将要告别家乡，与亲人依依惜别时凝重而又坚定的神情……
老宅锁住了我们的天真烂漫，老照片记录了我们无忧无虑的快乐，美好的记忆在那一刻定格……
让我震撼的两幅照片
文/韩红艳
今天是抗战胜利的纪念日，我们缅怀那些为自由为家园而战的将士，也哀悼那些在战争中死去的无辜民众。真实的历史已经无法重现，我们只有在抗战纪念馆中通过图片、影像和战争的遗迹来重现过去。当我们站在历史面前审视历史的时候，发现它如此地撕心裂肺：被炸毁的家园到处燃起了战火，妇女儿童在轰炸中惊恐地逃散和死亡，年轻的将士为国捐躯。庆幸的是，在这危难的时刻，四分五裂的民众空前的团结，体现出阋墙御侮的风范。所有的人摒弃政党的不同、民族的不同、宗教信仰的不同，共同来抗击日本侵略者。
我们现在唯一能做的是尊重历史，反思历史，才是对历史最好的阐释和纪念。抗战艰辛而漫长，是战场上输赢的较量，是人性善恶的较量，也是对国民性优劣的反思。中国那时候积贫积弱，在弱肉强食的法则中，处处挨打受辱。这场战争让民族意识空前地觉醒，也让民众时刻铭记着这段苦难和最终的胜利。跟随时尚六年西凤酒杯全国青年散文大赛采风团来到八路军太行纪念馆，让我感到震撼的是两幅照片：一幅是弱小的孩子坐在被炸成废墟的站台上无助地哭泣，一幅是聂荣臻司令员和日本小姑娘美穗子的合影。
那个哭泣的孩子将我们带回了1937年8月28日。日军飞机轰炸了上海火车南站，火车站一片混乱，人们四下逃难。当硝烟逐渐散开的时候，曾经热闹的车站成了一片废墟，到处是尸体横陈，站台上却传来孩子的哭声。他的家人在空袭中遇难，父母再也不能去抱着他嬉戏玩耍。他受伤了，疼痛与惊恐让他不停地哭泣，他呼喊着自己的家人，却没有人应答。这张照片由美国《生活》周刊上刊登，题名为《中国娃娃》，震惊了无数人的心灵，见证了日本侵华的罪行。后来，宋美龄去美国演讲，为了给中国抗战争取国际上的援助，同时为了给战火下的儿童捐款，当时用的海报就是这张照片。在这灾难性的场景中，不用语言控诉，日军侵略的不义与残酷，侵略者人性的丑恶，昭然若揭。胡适先生曾说："要看一个国家的文明，只消考察三件事：第一看他们怎样待小孩子；第二看他们怎样待女人；第三看他们怎样利用闲暇的时间。"如果用来衡量日本侵略者残害儿童、蹂躏中国妇女、肆意侵略别国，无疑那是一个最野蛮的国家。
第二张合影的故事，发生在1940年8月20日。在聂荣臻指挥下，八路军发起百团大战，部队向正太铁路东段日军进攻。井陉煤矿火车站副站长加藤清利其和妻子在炮火中身亡，留下五六岁的加藤美穗子和不满一岁的加藤琉美子。战士冒着生命危险把她们从废墟中营救出来。聂荣臻知道后，指示将这两个孩子送到军区指挥所。后来，他找一位可靠的老乡，把这两名日本孤儿送往石家庄的日军兵营。摄影师拍下了穿着一身军装的聂司令员手牵着美穗子的照片。照片中，她剪着短发，穿着长条纹的衣裳，一脸地严肃。可以想象，这两个孩子的父母亲，在临死的时候，是否恐惧着自己孩子的命运？他们清楚自己人会将中国孩子枪杀或者破腹开膛，他们肯定也认为，自己的孩子必死无疑。他们绝对不会想到，自己的孩子能安静地躺在战士挑着的箩筐中，受到精心地照顾。和前一张照片对比，何其鲜明！中国人以德报怨，彰显着人性纯善的一面，体现着人道主义的光芒。
战场已经消失无影，被炸毁的废墟已经重建。从繁华的城市到偏僻的乡村，没有什么地方能看出战争的伤痕。上海南站收拾了废墟，现在高楼林立，火车川流不息。在曾经百团大战进行的那些偏僻山区的地方，现在已经成为风景优美的森林公园。历史不会再重蹈覆辙，我们需要做的是守护家园，才不会让孩子失去父母亲，才不会让孩子哭泣。
照片 定格的记忆
文/邓仲祥
照片，诞生在西方遥远黎明的冬天，走过漫长的风雨历程，身心更加老练成熟。
从牙牙学语的黑白世界，到风华正茂的彩色天空，跨越了百年的鸿沟，又迈进了一次成像的飞跃，踏上春天浓浓的旺盛，把五花八门的社会梳理成有条不紊的整齐步履，瞬间定格了闪亮永恒的记忆，永远留给后人联想和回味。
黄山云、泰山松、华山险、峨眉秀，不知陶醉了多少海外游子炽热的心？
雷锋、焦裕禄、张海迪、孔繁森，思想言行熏陶了一代又一代有志之士！
这就是照片最大魅力所折射出的欢喜与惊叹。
一个特定的环境短时凝固不变的微笑，记载着历史脚步的迈进，永远年轻的生命摄进了时代跳动的脉搏中，注入了青春活力，给腾飞的社会写下了一首首诗韵陶冶的馥味。
于是，太阳溶进了红彤彤的岁月里，让人心中树起不倒的丰碑，送给大地五彩斑斓的色调，蘸上馥郁醇厚的温馨，大步走进了春天向往的季节。
孩子笑、老来俏、姑娘跑、小伙跳，都是眨眼浓缩凝固的精彩身影；
高山奇、流水潺、花草艳、白云飞，都是调和凝固主题的衬托背景。
照片，把美的闪亮点缀在生活当中流芳百世；
把社会的丑恶现象钉在十字架上遗臭万年；
把宏大的场面和精彩瞬间定格浓缩在纸上，让人观赏、品味、遐思、重温。
一名如花似玉的姑娘仔细端详恋人的潇洒，浮想联翩；
一对年轻的夫妇指手画脚笑谈孩子成长时的顽皮，兴高采烈；
一位年过花甲的老人目睹昔日的风采，感慨万千。
啊，俯仰之间的一幕，永远是收藏在人们心中成为心灵的感动！
照片
文/章可
我不太喜欢看以前的照片，不管上面是自己还是别人。每次看到照片一刹那，我就开始怀疑，上面的形象和现时的这个人究竟有什么联系。按下快门的瞬间，存在这个人身上最本真的情绪状态，究竟是记录下来了，还是无可避免的弥散掉了。人像摄影的欺骗性就在于，它让所有观众在意识里，把那个平面的，只是由一组色彩构成的形象，和一个活生生的人重合了起来。中间所有纤细的微暗的闪光的情感，就在这种虚假的重合里面被模式化了。若干年后我们或许能凭借影像，重建起那一刻的快乐或者哀伤，但已经永远是片断，永远不会是全部了。
我想起以前，在一间堆满书的小屋子里，我准备旅行，老阿说，你们为什么这样喜欢拍照，你们为什么不简单的只是enjoy youself 就好。我想他是明晓这一切的。人要和外在的世界发生最深切的契合，仅仅靠影像色彩的拼接是无力的，是虚假的自我安慰，人自身拥有比这强大无数倍的感受能力，把握当下的真实，永远比拿着照片召唤若有若无的过去，要重要的多。
所以照片的意义不在记录当时，它没有能力完成这个任务，它也不能再打着这个幌子，去掩饰内里的苍白。它永远是面对现时的观赏者的。它的意义永远是在观赏者的空间里生成的。我尤其感到难过的，是看到人，另一个人，在一个我熟悉的，或者是想象里熟悉的环境中，拍下的照片。我不是那个人，我只有看，我连寻找那种若有若无的记忆的能力都没有。这是空前的陌生感涌来，我和那所有的纤细的微暗的闪光的情感，一点联系都没有，今后也再不会找到。我想象着她应该会想些什么，但那一点确实性都没有，她或许很快乐，或许在痛苦中，或许心里缠绕着纠结，或许只是简单的看着照相的人，露出一个微笑。我更难过的是，这种时空的漩涡却最容易让身陷其中的人欲罢不能。
影像的直观最容易让观赏者忘却自己的身份。我对一个环境积累了几年、十几年的想象和感情，她或许只是看一眼，轻轻的对着镜头笑一下，仅此而已，就算我在看到相片的时候内心如何翻涌，别人也永远无法体会。所有试图因为空间的相同，或者时间的相同，而建立起来的联系，都是脆弱而不堪一击的。或许，洗去所有的想象，影像真正的意义，只在单纯的美。