偏爱散文
偏爱散文（精选8篇）
偏爱旧时光
文/夏学军
喜欢上董桥的文字，是从他的《旧时月色》开始的，他有一方闲章“董桥痴恋旧时月光”。短短几个字，我仿佛看见一位穿长衫的老文人，在昏黄的月下独入湖心亭，举手投足间带着股婉转幽然的民国老味道。
喜欢一个人不是无缘无故的，因为我也是一个念旧的人。日子在钟摆的滴答声里，汇聚成一首经典难忘的曲目，多少个日后，我们躺在阳光下的藤椅里，脑海中浮现那段旧时光。我喜欢听老歌，老得甚至是父母辈的歌，绵绵的曲调，沉淀下来的韵味，流淌着光阴之美。张国荣、陈淑桦、李宗盛，他们演唱的经典曲目，成为我心里永远的旋律，让一切都安静地流淌。我们百唱不厌的是那份对生活的纯真，打开音响放一曲，总是老歌伴着茶香或书香，仿佛藏在箱底的旧衣，虽然没有时下流行的元素，却不乏温暖与珍惜。
那日翻箱寻找一件夏衣，无意中又在箱底看见了那条围巾。红色的毛线，简单的花样，这朴素的毛织物，一望便知是母亲的作品。母亲手笨，不擅女红，别人家的孩子穿毛衣裤，我只能穿又厚又硬的秋衣裤。那年流行长围巾，我天天缠着母亲要，母亲拗不过我，只好笨手笨脚地给我织。一晃都二十多年了，成家立业离母亲有千里远，如今我拥有那么多美丽的围巾，却没有一条能取代它。严寒的冬天，在我想家的时候，拿出来戴在脖子上，温暖如春。多少次清理衣柜的时候想丢掉它，却又一次次地小心收藏，因为我怎么也难舍那份和生命连筋带骨交缠在一起的旧日时光。在我们感叹生命流逝的时候，很多东西不经意间就在生命里留下了烙印，撇不去。
每次收拾柜子，总会带出心底的某些记忆。除了这条围巾，还有好多旧衣服躺在我的衣柜里，我喜欢穿旧衣服的踏实感，它们好像退了火气的久藏宣纸，不用去适应，烂熟于心的穿衣感受密集地弥漫周身。所以我总是把它们洗干净认真地叠起来，再穿时依旧干净整洁。旧衣物，要的就是一种温暖的念想，想着想着就会有微笑的幸福。
旧衣如旧友，可以轻轻松松与之相处，即使久不见面，但是见了面就仿佛昨天刚刚一起喝过茶一般的亲密，无需想起但从没忘记。腼腆的我，在人群里默不作声，面对陌生人也是无言相对，请不要认为我孤傲，我是在默默地观察、品味。如果认定你我是同道中人，定视你为朋友，待时光缓缓凝结成珠玉，你我之间便有了如老火靓汤般美味的老友情意。如今早已不是贪新鲜的年龄，能一路走到现在的老友，情谊如同落在树梢的夕阳，点点滴滴的碎光里透出美丽斑驳的心境。
家里有个置物架，是专门放收藏品的。其实里面没有值钱的收藏品，顶多算老物件而已。矮墩墩的土陶花器，小时候用过的收音机，爷爷用过的鼻烟壶，漂亮的糖罐，仿真的青花瓷。有朋友说这些东西和家里的装修风格不太搭调，建议放在暗处保存。可是我总做不到，我念着它们，想时时刻刻看着它们，因为每个物件都融进了前人或自己太多的情感经历，过去的悠悠岁月及酸甜苦辣，它们在印证着。
偏爱旧时光。旧，不是破烂不堪的，也不是陈腐朽木，旧是一种时间的印记，是一段回忆，一段故事，可以周而复始，可以细细品味。所有的旧时光，带着所有的美好打结成曲，酿成百听不厌的经典，一遍遍吟唱。
偏爱种种
文/梅玉荣
波兰女诗人辛波斯卡，有“诗坛莫扎特”之称，被公认为是最迷人的当代诗人。她于1996年获得诺贝尔文学奖，2012年以89岁高龄离世。我买了她两本诗集《我曾这样寂寞生活》、《万物静默如谜》，也深深迷恋上这位优雅深邃又不失幽默的女诗人和她的诗。
她的诗《种种可能》，采用“我偏爱……”的句式罗列，以一种对世界全情投入、又适当保持距离的传达，诠释了她独到理智的个人喜好，以及对世界的看法。读后颇有所感，于是也写下我的种种偏爱：
我偏爱文字。偏爱忧伤的音乐。我偏爱额尔古纳乐队唱的蒙语版《鸿雁》胜过其他版本，虽然我不懂蒙语。我偏爱莎拉·布莱曼，因为她把我带到真正的斯卡保罗集市。我偏爱理查德·克莱德曼，他蓝色的眼睛就像多瑙河，是我少年时陷落的梦境。我偏爱瓦尔登湖，因为梭罗凝视过的缘故。
我偏爱行走草木间，并一一辨识它们。我偏爱花坛里的木槿胜过紫薇和龙爪槐。偏爱雨里芭蕉，雪后梅花，山中鸟语，窗下蔷薇。
我偏爱旅游，最爱江南小镇。偏爱广阔无垠的地方：草原、沙漠、大海、冰川。偏爱水的领域胜过山的地盘。
我偏爱文字带来的联想，比如木渎、梅花坞、青城山、初见书房。偏爱徽派的婺源，神秘的丽江，还有圣地西藏，因为未至而一直神往。偏爱鲁迅的绍兴、沈从文的凤凰、王剑冰的周庄。
我偏爱清少纳言这个名字，连同她的《枕草子》。偏爱李敬泽的《小春秋》。偏爱刘醒龙的《一滴水有多深》。偏爱苏轼胜过李白。偏爱戴望舒胜过徐志摩。偏爱海子胜过顾城。偏爱诗人的理智胜过诗人的荒谬。
我偏爱鲍尔吉·原野，买过五本他的书，本本倾心。虽然从不追星，却想见他跟他合个影，他一定会答应。我偏爱幽默而有童心的作家，像中国的汪曾祺，英国的彼得·梅尔，俄国的普里什文。
我偏爱用笔写日记，在这电脑如此普及的时代，有小小的自豪与窃喜。
我偏爱独自散步胜过歌厅K歌。偏爱三两好友漫谈胜过各种热闹聚会。偏爱保持沉默胜过侃侃而谈。
我偏爱走上未知的旅途。偏爱在夜行列车上听铁轨与夜色的撞击声。
我偏爱午后的咖啡。偏爱用左手擦洗抽油烟机。偏爱悠悠走过窗前的那朵云，高楼听雨有一种故乡的声音。
我偏爱干练大胆的女人，讨厌懦弱无主见的男人。
我偏爱长裙鼓荡的风，旗袍旋落的星露。偏爱棉麻胜过丝绸。
我偏爱我留长发的样子，和抚我长发时你的样子。偏爱我的文艺气息，从未觉得不合时宜。
我偏爱人到中年的我，胜过青春年少的我。
我偏爱席慕蓉和三毛，是她们，联手种下我一生的敏感和梦想。
不是花中偏爱菊
文/彭昕
多年以前，我外出求学，路过一个小站。候车中百无聊赖，索性起来到处走走。两条交卧的铁轨延伸向远方，周围群山连绵，像大海的波浪你推我挤。一阵风，吹来一片浓烈的带有中草药味儿的馨香。那香味长驱直入，沁人心脾，让你无法拒绝。
我不由得停住了脚步。望去，只见万点金黄，从山崖顶上倾泻而下，深深浅浅，溢彩流光，如夜空中繁星，又组成一条瀑布，傲然绽放在烈烈西风中。
野菊花开了，在驿外悬崖，幽深山谷中。这里芳菲已尽，没有蜂围蝶闹，更没有成群结队的赏花人。元稹说：“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”菊花誓要给秋天画上一个完美的句号。每一朵花都向我昭示着生的喜悦，古人说“红杏枝头春意闹”，我不曾体会，但现在我真真切切听见了野菊花热烈地喧闹。一簇簇，一丛丛，挨挨挤挤，迎风欢笑。这一片明艳的金黄，没有一丝斑驳的杂色。我看见她就会想起金色的太阳，突然感动得要流下眼泪。除了梵高的向日葵可以与之媲美，我从未见过这样敬畏生命的植物！
她们不适宜插在星级酒店的花瓶里，也不适宜握在热恋的恋人手中。它只适宜开在人迹罕至的山谷，只适宜开在寂静欢喜的人的心里。
车轮载着我离开小站。在以后的岁月中体会了人世的无常。命运时而静默，时而喧嚣；时而锦绣，时而荒凉。悬崖上短暂的美丽，却在我记忆中凝固成永恒。
她生于严寒、肃杀的秋季，根咬定岩石，在沉沉的底层默默积攒着力，从痴痴仰望的太阳那里吸取着热，年年以铺天盖地的芬芳，醉漫山遍野的晚霞。
那实在是一簇簇悲壮的火焰，一种永不熄灭的火焰，点燃天空，点燃季节，点燃每一颗疲惫的心灵！
偏爱的理由
文/王瑞
在非虚构文学作品中，我最喜欢自然观察类的散文。而在这些散文创作者中，我格外偏爱俄国作家普里什文。
人们对普里什文有很多评价：伟大的牧神、完整的大艺术家、世界生态文学和大自然文学的先驱、俄罗斯语言百草……他是一个怀有强烈宇宙感的诗人，具有倾听鸟兽之语、与树木对话、闻草虫之音的异能者，被俄罗斯文坛称为大自然的诗人与文人。
这些都是我喜欢他的理由，但不是偏爱。因为偏爱从来就不是依据，一个人的文字是否够优美、心思是否够细腻、想象是否够丰富。偏爱是因为作者笔下的世界和生活，触动了通往读者心底的路，连接起读者赖以生存的生命的底色。于是读者的心砰的一下打开了，有了共鸣，有了偏爱。
普里什文一生作品众多，《大自然日记》是他作品的一个选集，用春夏秋冬四个篇章，展示了普里什文笔下的自然。
普里什文在书中，写了很多和打猎有关的趣事。通过辨别鸟的叫声，来寻找求偶的山鸡、用发情的家鸭，吸引天上的野鸭、跟着渔民去打梭子鱼、年复一年的训练猎犬、打野兔、狐狸，甚至还打死了狗熊。
为了打猎，他会起大早、守半夜，甚至奔波一整夜。而他的朋友也都是对打猎痴迷的人，他们中有铁匠、职员、医生等各种职业，他们因为打猎而兴趣盎然的聚在一起。普里什文用文字展示了，山林的美妙和男人们在打猎中，收获的快乐。于是我心底的某些感情释然了。
我的故乡，是大兴安岭上的一个叫鄂伦春自治旗的小地方。我的父亲是一名牙医，但他更是普里什文笔下的，那些热爱打猎的男人。父亲有着对山的迷恋和热爱，他最大的爱好就是背上他的猎枪，在所有的休息日里进山打猎，同样不顾辛劳，同样乐此不疲。哪怕后来禁猎了，进山看看，也是他最大的乐趣。
我在很多年里都不能理解父亲，为什么不去好好经营他的事业，应酬那些人际关系，像其他牙医一样赚个盆满钵满。可在普里什文的文字里，我找到了答案。原来父亲就是普里什文笔下的男人，他没有生花的妙笔，也不会用动人的语言，所以他无法把自然的美，和融入森林的快乐，告诉给他的妻子和孩子。
可就像普里什文说的：“我们每个人都无法活得长久，但是这是何等美妙的安排呀——如此，我们便不可能阅遍世界万物，世界在我们眼前，便无限精彩丰富。”我终于理解了父亲，他早就明白人生短暂，于是用一颗猎人的心，纯粹而质朴的爱着、经历着和体会着，他选择的自然万物。
在普里什文的文字中，我读懂了父亲，这就是我偏爱他的理由。
偏爱旧时光
文/夏学军
喜欢上董桥的文字，是从他的《旧时月色》开始的，他有一方闲章“董桥痴恋旧时月光”。短短几个字，我仿佛看见一位穿长衫的老文人，在昏黄的月下独入湖心亭，举手投足间带着股婉转幽然的民国老味道。
喜欢一个人不是无缘无故的，因为我也是一个念旧的人。日子在钟摆的滴答声里，汇聚成一首经典难忘的曲目，多少个日后，我们躺在阳光下的藤椅里，脑海中浮现那段旧时光。我喜欢听老歌，老得甚至是父母辈的歌，绵绵的曲调，沉淀下来的韵味，流淌着光阴之美。张国荣、陈淑桦、李宗盛，他们演唱的经典曲目，成为我心里永远的旋律，让一切都安静地流淌。我们百唱不厌的是那份对生活的纯真，打开音响放一曲，总是老歌伴着茶香或书香，仿佛藏在箱底的旧衣，虽然没有时下流行的元素，却不乏温暖与珍惜。
那日翻箱寻找一件夏衣，无意中又在箱底看见了那条围巾。红色的毛线，简单的花样，这朴素的毛织物，一望便知是母亲的作品。母亲手笨，不擅女红，别人家的孩子穿毛衣裤，我只能穿又厚又硬的秋衣裤。那年流行长围巾，我天天缠着母亲要，母亲拗不过我，只好笨手笨脚地给我织。一晃都二十多年了，成家立业离母亲有千里远，如今我拥有那么多美丽的围巾，却没有一条能取代它。严寒的冬天，在我想家的时候，拿出来戴在脖子上，温暖如春。多少次清理衣柜的时候想丢掉它，却又一次次地小心收藏，因为我怎么也难舍那份和生命连筋带骨交缠在一起的旧日时光。在我们感叹生命流逝的时候，很多东西不经意间就在生命里留下了烙印，撇不去。
每次收拾柜子，总会带出心底的某些记忆。除了这条围巾，还有好多旧衣服躺在我的衣柜里，我喜欢穿旧衣服的踏实感，它们好像退了火气的久藏宣纸，不用去适应，烂熟于心的穿衣感受密集地弥漫周身。所以我总是把它们洗干净认真地叠起来，再穿时依旧干净整洁。旧衣物，要的就是一种温暖的念想，想着想着就会有微笑的幸福。
旧衣如旧友，可以轻轻松松与之相处，即使久不见面，但是见了面就仿佛昨天刚刚一起喝过茶一般的亲密，无需想起但从没忘记。腼腆的我，在人群里默不作声，面对陌生人也是无言相对，请不要认为我孤傲，我是在默默地观察、品味。如果认定你我是同道中人，定视你为朋友，待时光缓缓凝结成珠玉，你我之间便有了如老火靓汤般美味的老友情意。如今早已不是贪新鲜的年龄，能一路走到现在的老友，情谊如同落在树梢的夕阳，点点滴滴的碎光里透出美丽斑驳的心境。
家里有个置物架，是专门放收藏品的。其实里面没有值钱的收藏品，顶多算老物件而已。矮墩墩的土陶花器，小时候用过的收音机，爷爷用过的鼻烟壶，漂亮的糖罐，仿真的青花瓷。有朋友说这些东西和家里的装修风格不太搭调，建议放在暗处保存。可是我总做不到，我念着它们，想时时刻刻看着它们，因为每个物件都融进了前人或自己太多的情感经历，过去的悠悠岁月及酸甜苦辣，它们在印证着。
偏爱旧时光。旧，不是破烂不堪的，也不是陈腐朽木，旧是一种时间的印记，是一段回忆，一段故事，可以周而复始，可以细细品味。所有的旧时光，带着所有的美好打结成曲，酿成百听不厌的经典，一遍遍吟唱。
偏爱野花
文/朱谷忠
栽种得再好的花，也不如自然生长的好看。因为花盆里的花，少不了人工的痕迹，甚至有被粗暴扭曲的时候，诸如人工嫁接、修剪、合成等等。这样的花，即便开放了，谁又能道出花自身的哀苦呢？
这绝非我自作多情。事实上，许多人都有这样的体验：当你看到侍弄得极好的盆花，除了赞叹几声外，心灵却很少会有触动；但当你在深山老林或山溪的一隅看到一大片野花，你就会情不自禁地发出惊叹，随之就会心迷眼乱——在那一片仿佛要燃烧的鲜艳色彩面前，你感觉到一种美丽而又强大的力量。这正因为，自然生长的花，具有诗的特质，能够触发人的想象力。面对山林中的一片野花，平日因冗务或俗事带来的郁悒一扫而空，人仿佛身轻如燕，在沁人的香气中翩然飞升……
所以，要看花，还得到大自然去，只有在高山峡谷、水涘岸边，才能看到随季节而萌发滋荣的花的灿烂、美艳，甚至听到花的无声妙籁。只要你去过一次，回到家里来，再看看阳台、窗台上的盆花，就会发觉它们是那样黯然。
因此，我偏爱在自然界中生长的花。有时候，我也会对城外和路边的野花有一种深切怀念。这些野花，有的生长在极为荒僻的地方，有的是从石缝中钻出来的，星星点点，以其执着和单纯，映衬着朝晖、晓露、虹霓、霁月、星光，在云中、雨中、风中、雾中开放，飘散着微弱的清芬和野味，把自己绛紫的、淡蓝的、乳白的、绯红的、深黄的颜色，呈现给关注过它们的目光、面影，呈现给冷峻、神秘但又美妙的大自然，并以此餍足了人类爱美的欲望。
遗憾的是，这种野花在城市已是鲜见。
自古文人偏爱菊
文/艾里香
菊花，不似牡丹那般富丽，也没有兰花那般名贵。可每年秋天来临，我总要养一些菊花。因为我知道，菊花迎霜独立，是文人孤标傲世的精神象征。苏轼有“菊残犹有傲霜枝”之赞，元稹有“此花开尽更无花”之叹，韩琦有“且看黄花晚节香”之志。所以，秋意浓浓，菊花更香，文人的情趣则一览无遗。
文人犹爱以菊名志，以此比拟自己高洁的情操坚贞。屈原由衷赞美过菊：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”屈原因爱国忠贞而遭发配，却矢志不移，其心可比日月。他对菊的赞美，也是因对其自身气节的坚持。而菊花又是陶渊明一生的写照，他喜爱菊花，认为菊花品格高尚，不奉迎风雅，敢于傲雪凌霜。即使是残菊，也挺立不落，依然含香露放。陶渊明用菊花的清雅倔强，来操守自己的君子之节。那幅东篱采菊的肖像写意，成了一句千年绝唱，一种彻悟人生真谛的神情，不为五斗米折腰的率真的本性。
菊花开放时，正是秋高蟹肥的季节，旧时一般文人，往往要邀一二挚友，边看菊边吃蟹。红菊，红的热情奔放；白菊，白的纯洁神圣；黄菊，黄的温和光明。即使菊花混色，也是白中带紫，黄中透红，她笑傲霜天，高洁无畏的品质，让人领略到不畏艰难，百折不挠的执着风范。作家周廋鹃在《秋菊有佳色》中说，古人诗文中，也常有重阳赏菊的记载。然而事实上，每年逢到重阳节，往往无菊可赏，总要延迟到十月。苏轼就曾经说，岭南气候不常，他原以为菊花开时即重阳，因此在海南种菊九畹，不料到了仲冬才开放，于是只得挨到十一月五日，方置酒宴客，补作“重九会”。
菊花有一种自然的吸引力，让人不由自主地亲近它，朋友一般的亲切，用心谛听，或许能听到花瓣从容开放的声音。小说家张恨水就得到了菊花的灵气。张恨水常在菊花丛中散步，构思小说，以致友人们都说：“张恨水的作品得花之灵气。”每当一部作品问世，张恨水总爱到花市买几盆菊花或山上采野花，可见他对菊花一往情深。而另一位作家林语堂，则对菊花的香味有着独特的感受。林语堂谈到菊花时说，当许多花草或昙花一现，或色损香消的时候，菊花则含苞吐蕊，菲然独秀，给浓浓的深秋装点出迷人的色彩。
菊花是适秋而放的花蕾，慷慨独悲歌，强悍为剑气。作家任崇喜在《生命如菊》中说，在春夏冬三季里，菊积极地孕育、生长，并非消极地等待着一种浪漫的实现，等待春去春又回。所以自古以来，文人是落魄者多。正如菊花只有开在寒霜雨露里，开在乡野阡陌上，才显出其傲岸的气质来。而在古代话传说中，菊花又被赋予了吉祥、长寿的含义，如菊花和喜鹊组合表示举家欢乐，菊花与松树组合表示益寿延年等，则更增加了文人对它们的喜爱。
由此看来，文人爱赏菊，爱的是菊花那种不同流合污、傲世独立的气节，所以苏轼说：“荷花已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。”这正是菊花的可贵品格。菊花遇到了文人，便有了君子之德，隐士之风，志士之节。
我与文字
文/黄颖
与文字初识，始于那一次无心的阅读，如缕缕春风，拂过我身体的每一个角落，最终渗透心底留下串串足迹。于此，我的心底仿佛悄然开出了一朵花，花香四溢，芬芳醉人。
与文字再次相遇，始于那一段精彩的讲评，那满怀希冀的鼓励给了我从未感受过的自豪，油然而生的强大力量，我开始踏上了追逐你的征途。我想，与你真正的相识，进入你的世界与你相伴。无畏风雨，一步步前行，我就此带着不息的贪恋与执着，开始了旅途。
与文字相知，多为阅读。当东升的太阳微微泛出点光时、当艳阳高照或阴雨绵绵时、当夕阳不再眷恋天际缓缓下垂时……你一人独坐于窗际，手里永远捧着本书，低下头目不转睛地注视着它，缓缓地移动。大自然也在为此欢歌不止，燕子的低鸣、小鸟的歌鸣以及永不停歇的虫鸣，微风拂过，吹动书桌上翻开的一页页，舞动着属于自己的魅力，可那儿，摆放的书换个不停，又增添了许多新奇的魅力。
与文字相知，爱于随笔。厚厚的摘抄本、换了又换的日记本，纸张粗糙，书写时却有不尽的韵味，一页一页，里面清清楚楚写着我的生活，高兴或悲伤、新奇或无奈。身处于乡村田野，我的文字充满着青山绿水的灵动、满目青翠的苍劲以及朴实勤劳的憨样。朦胧晨曦中，炊烟袅动，活泼好动的孩童、阳光俊朗的小伙、精神矍铄的老人，无不神采奕奕，舒展着一天的激情。
与文字相知，勤于写作。生活有时一成不变，索然寡味；有时惊涛骇浪，激情四射。我们与文字相知，便多了一双慧眼、一对灵耳。我们在生活中体验生活，在情感里体验情感，而后双手挥动，在笔尖蔓延。一座山、一片竹、一潭水，寄托着无声的情怀；一片村落、一座小庙、一栋破楼，散发出无言的故事；一个人、二三个知己、一大群朋友，抒发着满怀的情感。
文字的根系源于生活，写下来却高于生活。我们阅读，为找寻一个新的自己；我们时刻记录，为记住那些美好；我们写作，为歌颂为启示自己为找寻人生的意义。
因为与文字相知，我偏爱于经岁月沉淀且令人心潮难平的东西。鼓楼钟鸣、古庙经书、小桥流水，踏进这一方土地，用心来感悟这里的一切，邂逅生命中最美的过程。每至此刻，埋在心头的思绪便如竹笋般破土而出，那情愫便如汪汪清泉般涌上笔尖，文字在瞬间生成。
因为与文字相知，我偏爱于简单的一切。蓝天白云、黑裤白衣，简单的美让我眷恋。一间房间，几件家具，纯白的色彩，用植物以及一些简单细致的小物品装饰着，它是美的，丝毫不单调，每一处都散发着凝炼、精致的气息。
因为与文字相知，我偏爱于大自然的风光美景。“世界这么大，我想去看看。”这句话，在我与文字相知的那一刻起，便时常在我的脑海里闪现。一寸土地，经由时间的推移，成一处风光；一座村落，经由时光的洗涤，成一番佳话。大自然的无限风光，它散发的独特的美，总让人心驰神往，眷恋不已。我想，走遍祖国的大好河山，用美景洗涤自己的心灵，用心灵感受这里的风土人情，用文字来记录自己的心灵感触。