用月光打磨紫砂的名字

1

我在不在，紫砂都在。

灿如星空的紫砂作品中，即便是相同的矿石，明朝与清朝也使用了不同的剪裁方式，无论紫砂穿的时间多么久，我们都能一一找出来。

风读不懂这些，在精美的紫砂间跑来跑去。

如果，风跑得慢一些，月光之下，我们可以听到紫砂在喀左行走的声音，在人间行走的声音。

紫砂的行走是柔软的，宛如一袭白衣的女子从雨巷走过。雨是好雨，此刻夜雨敲门，这样的雨一定是紫砂的好邻居。

2

紫砂7000岁了。

7000岁依旧从容淡定，7000岁的紫砂依旧在朝阳10万年历史的舞台上，独唱与合唱。

朝阳历史斑驳，10万年的岁月足以磨砺掉今人和古人之间血脉上的联系。站在朝阳，站在空旷岁月，站在空旷的遗址之上，从四边的田野，我们已经找不到前人生命的气息，摸不到他们的体温。只是陆陆续续出土的文物，证明他们确实在这个世界生过，在这里活过。这些文物是前人留在朝阳大地的签名，是他们给这个世界的情书，是镌刻在岁月断壁的背影。

紫砂是其中的一个字。

一个漂亮的字。

是魏碑，是小篆，是楷体，我们不需要去考证，反正，它刻在喀左人的心上，刻在朝阳人的心上。在历史的大街上与紫砂碰面，才知道所有的紫砂都在这里长住。

即便不望明月，紫砂亦思故乡。

3

紫砂以矿石为原料，介于陶器与瓷器之间。紫砂因此独特，因此高贵。

紫砂的色彩是生命原本的色彩，紫色、红色、黄色、浅紫色、绿色、黑色……紫砂的色彩是从石的衣袋里掏出来的，是灵魂的色彩。

从矿石到紫砂，是一条寂寞的路，斑驳的路。

开采后的矿石，需要风化6个月，用阳光用风用雨，用人间所有的疼与痛使矿石破碎。破碎是一个过程，也是一次涅槃。破碎之后，还要用60目筛子细细筛过，胚泥在封闭的条件下陈腐3个月。这些磨砺仅仅是一个开始，只是矿石从山野之间走出来，只是矿石和泥土站在一个起点上，此刻之后，矿石换上泥土的外衣。

然后，它继续去经历与体会，从泥土到紫砂的疼痛。所有的工序，矿石一一走过，最后走向火光。

很多生命在火光中死去。紫砂却在火光中重生。对于紫砂，死亡不是死了一次，又亡了一次。

面向朝阳，紫砂春暖花开。

4

大凌河是一首抒情诗。

见证世界上第一朵花开，见证世界上第一只鸟儿飞起，大凌河更专注地倾听着紫砂的脚步，7000年，紫砂的脚步声被大凌河折叠在每一朵浪花里。每一件紫砂都是有生命的，有自己的名字，有自己的爱情。每一件紫砂知道自己从何处来，无论登船还是上车，走多远也不会忘记喀左。仿佛是无意之间，紫砂就把喀左和历史缝在了一起，把喀左和世界缝在了一起。 窑址是一个信封。

掉在地上的花是一个错字，残破的紫砂碎片是一个错字。

普通的紫砂，让我们明白一个道理，无论是对历史的认知，还是对世界的认知，都是局限的。我们甚至不知道，在泥土与岁月深处，还有多少故事等待着我们，像7000年的紫砂一样等待我们，生生死死，明明灭灭。

紫砂很小，世界很大。

世界很大，我们很小。

一个人的明亮与灿烂，与紫砂相比，只是一只小小的萤火虫的光亮，我们一个人的光明照亮不了人间，也照亮不了远方。远方在远方之外，希望在希望之外。更多的时候，希望就是我们暂时看不到的东西，它给予我们的温暖，并不比紫砂更多。

于是，人的痛苦只是小痛苦。

紫砂的寂寞是大寂寞。

5

火光之下，几代人在努力。

作坊之内，几代人在努力。

窑火不灭，7000年之后，紫砂还在喀左行走。

在喀左，每一个紫砂的制作者和工匠都有故事，他们揣着自己的故事在这个世界走来走去。

生活对于他们，不只是简单的生存，而是拥有创作的快乐。一个人，没有了功利，就致远了，不是每一个人，都有这样的机会。

工业文明的车轮碾过之后，我们得到了许多。灯光点亮灵魂，道路放飞梦想，同时，我们也失去了许多的快乐。我们不用亲手一砖一瓦盖房子，就失去了鸟儿一样垒窝的快乐。我们不用亲自缝制衣服，就失去了临行密密缝的快乐。

紫砂的美好，在于让人们把诗与远方缝补在一起，把生活与理想缝补在一起。因而，紫砂匠人宁静，紫砂对于他们只是紫砂，是他们生活具体与细小的一部分。

6

我是一个空杯子。

与7000年的紫砂相比，我单薄的生命只是一个空杯子，寻找一个角度只是为了让月光倒满。如果，不能承载一座城的温暖，如果不能承载紫砂文化的厚重，一个空杯子对于这个世界，没有意义。对于我，也没有意义。

我用紫砂给自己斑斑驳驳的灵魂，打上几个补丁。