《变形记》读后感

倚栏轩整理的《变形记》读后感（精选6篇），供大家参考，希望对大家有帮助。

《变形记》读后感 篇1

《变形记》是卡夫卡的代表性作品，也是西方现代派文学的经典之作。《变形记》中对人与人关联的描述，尤其写格里高尔在父亲的公司破产、全家处于困顿的境况下，去当旅行推销员，挑起了家庭生活的重担。他在家里是受到尊重和爱戴的。当一个人被人依靠时，他与别人的关联自然会处于正常状态。但格里高尔一朝成了大甲虫，父子关联、母子关联、兄妹关联突然间发生了180度的转变，显示出一幅极端自私、冷漠、残酷、无法沟通的可怕图景，亲情、伦理之情荡然无存。

而小说的结尾更是耐人寻味的。哥里高尔在挣扎中死去了，生活又变回了原来的模样。一家人就这样忘记了一个以前和他们一齐生活的一个人这么轻易的就忘记了一个人。而他，哥里高尔，但是是萨姆沙一家生活中慢慢划过的一道流星……

《变形记》读后感 篇2

卡夫卡生前未得到认可，写作并不是为了发表，死前要求朋友把他未发表的作品全部付之一炬。卡夫卡的艺术创作完全是一种自我的需要，试图走出自己内心黑暗的需要。卡夫卡在日记中称“写作是他祈祷的形式”，卡夫卡常常连续十几个小时写作，这种超乎寻常方式和激情除了来自于内心，不可能来自别的任何地方。“事实上，作家总要比社会上的普通人小得多，弱得多。因此，他对人世间生活的艰辛比其他人感受得更深切、更强烈。”此话多少反映出卡夫卡内心的困境。旁观别人其实也是反观自己，以往我们看《变形记》总是把这个人变成甲虫的故事，当作是作者对外部世界的评价与反应，其实我们更应该看到其中很大一部分不安与恐惧是来自于作者心灵深处的积淀。文学家有时看似是在写别人，写现实，写社会，其实真正的能量来自他们自我解脱的需要，去弥补他们支离破碎的`过去，逃离那个深陷其中的精神黑洞。

对于真正的作家来说，写作如果不是名利的需求，那肯定就是命运那只看不见的手推着他不得不走上这条路。他们在有意识的写作中，无意识地挣扎于自己的精神黑洞，想在过去与现实的交织中找到自己。但是这些并不妨碍他们作品的伟大，他们不能自拔的真诚态度犹如圣徒虔诚的祷告，说出了被大多数常人忽略与遗忘的真相。他们是孤独的，伟大的发现和创造往往都联系着伟大的孤独，似乎谁都无法改变。卡夫卡曾经说过“在自己的家庭里，我比陌生人还要陌生。”其实在这个世界里，人们对于自己的了解其实比他人还要困难和陌生，否则就不会有卡夫卡这样的大师了，而或这个所谓大师只是一只他自诩的，不断呻吟自己内心痛苦的可怜虫。

《变形记》读后感 篇3

读《变形记》，很大程度是受到课文中节选那一节影响，没想到居然有这样的作品，虽然以前也听过，卡夫卡的大名更是如雷贯耳，但真正读了他的作品，感受深刻了许多许多。

阅读《变形记》的过程，压抑得厉害，就像巨石压在身上一样。那种生活的拘束，那种情感的压抑，那种人性的扭曲，困住了我，动弹得，感觉到我就是哥里高尔，我变成了甲虫。

作品中的主人公梦醒之后，发现自己成了大甲虫，全家惊恐，绝望至极。在我看来，没有比这更绝望的事情了，不过，还没有结束呢？孤独接踵而至。怎么办呢，面对无法改变的现实，一家人终于接受了它。妹妹很细心，妈妈也好言好语，哥里高尔感到温暖，温顺的配合着，事情似乎得到了缓解，不过，经济上的不堪重负把这个家拖垮了，心理上的负担也逼疯了他。哥里高尔想克制，却又克制不了。理智已经失控，回忆占据了所有，虽然是甲虫的躯壳，但人类的心无法让他逃避。他要作一个顶天立地的人，他无法忍受别人当他是恶心的爬虫，他渴望回到过去！但对过去又十分恐惧，以致于有些喜欢现在的生活了。矛盾的交织让他心力交瘁，最终死在自己房间地板上。

哥里高尔不是一个简单的小说人物，他是卡夫卡的写照。卡夫卡在写自己，写自己压抑的生活。

《变形记》中的人物都是小人物，是有血有肉的真实小市民。在能生存的前提下，他们会去关心别人，爱别人，但别人一旦破坏了自己的生活时，爱就不复存在了，留下的只有赤裸的冷酷。作品中哥里高尔的妹妹就是这样一个人物。

到最后，哥里高尔在痛苦的挣扎中，悲惨的死去了，生活又变回了原来的样子，或许还比原来好了一点。他的妹妹是跳跃着走的，似乎忘记了刚刚死去的哥哥，或许，根本就没这个人。

学生读后感

当你一觉醒来，发现自己变成一只甲虫，一定会万分惊讶。但在奥地利作家卡夫卡的笔下，使这一切都成为可能。

在一天清晨，醒来的旅行推销员格雷高尔发现自己变成了一只巨大的甲壳虫。起初，它还可以说话，但后来就逐渐丧失了人的声音。格雷高尔的丑陋模样惊动了家人们，他们把格雷高尔关在了房间里。他成了家中的丑闻，亲人的累赘，连最为关心他的妹妹也公然宣称不能和动物生活在一起。家人们纷纷谋求生路，格雷高尔也在人们的唾弃下悄然死去。

这篇小说曲折动人地写出了格雷高尔变形前后家人们的态度，同时也发人深思：这种“变形”在生活中是否存在呢？答案是肯定的。但，他们真的`“变形”了吗？事实上，格雷高尔的变形仅仅是一个躯壳，他的内心仍执著于以往的一切。在小说中，格雷高尔起床后想的还是自己的差事，并不是自己正遭受的厄运本身；他还是保持着自己的爱好，坚持不让家人拿走他心爱的画，以至于被父亲赶回房间；他被妹妹的美妙琴声所吸引，吓走了访客，招致了家人的彻底唾弃。他一如既往的保持着他对生活的热爱，甚至忘了自己是一只甲虫。而格雷高尔的家人们的丑恶嘴脸，在生活中更是比比皆是。有的父母先孩子生理有缺陷，就丢弃了他们；有的人生活不能自理，家人们便任其自生自灭……格雷高尔的家庭，就是一部分社会的缩影。也许，一些人身体上有缺陷，但他们对生活的热情，对事业的喜爱不曾改变对他们的嫌弃只能是浇灭希望之火的冷水。对待他们，则更应该是像对待一个正常人一样，而不是一昧的讨厌和施舍。也许一个人的力量是微薄的，但集腋成裘，聚沙成塔，只要人人都怀着一个乐于奉献的爱心，坦诚相待，相信这世间将更美好。

或许，我们没有足够的能力让每一个人都不“变形”，但挽救每一位“变形者”，才是对他们的申诉的最好答复。

《变形记》读后感 篇4

如果有一天，我的理想被风雨淋湿，你是否愿意回头扶我一把?如果有一天我无力前行，你是否愿意陪我一个温暖的午后?如果我问你什么，你是否想到妈妈梦中的惊起?如果那是一个你不熟悉的家，你会不会把善良当做路牌?如果这是一个国家的未来，你是否让他酣睡不再彷徨?我一听到《变形记》那铿锵有力的开场白，我就感到心潮澎湃。

《变形记》已经陪伴我们踏上了第九季的征途，每一季都让我看得如痴如醉，给我的心灵带来很大的感触!但在我的心中，《此间少年》永远是最精彩纷呈的。这一期与众不同的是有三位城市主人公，四十天的互换变形，这令人感到十分新奇。三位城市主人公分别是：冷酷暴戾的王泽宇，痛恨父母的陈佩雯，还有《变形记》史上最帅的城市主人公——李宏毅。

在四十天的艰苦变形中，三位桀骜不驯的少年在淳朴老实的农村家庭中获得了前所未有的感动，还懂得了父母的艰辛与生活的不易。在贫穷的生活中，农村父母给他们的爱犹如绵绵细雨，冲刷了他们心灵的杂念，湿润了他们枯干的心灵。虽然农村父母没有给城市孩子快乐幸福的生活，但却用实际行动教会了他们知恩图报。《此间少年》中的'李宏毅为父母背柴的情景着实让人热泪盈眶：李宏毅背起八十斤重的柴，走在泥泞崎岖的小路上。虽然汗水湿透了他的衣襟，肩上的红肿也让他痛苦不堪，但他视而不见，咬牙坚持走完了这条路。

我们都知道“可怜天下父母心”，可又有多少父母知道自己的孩子想要什么。每个人的本性都不坏，但如果缺少爱，世界就会多一分伤害。如果城市的父母能给自己的孩子想要的爱，那么这个世界将会更加幸福美满!

《变形记》读后感 篇5

一觉醒来，你本想翻个身，却发现自己使尽浑身解数也做不到，掀开被窝一看，自己的手脚竟然变成了细长的臭虫脚爪。

作者卡夫卡正是用这如梦魇般的荒诞场景，将我们带入了故事。

这个人叫格里高尔。如你所见，他不再是一个人，现在，他已成为了一只丑陋的虫子。这突如其来的变化，使他失去了原本的工作，现在他不再是家里的顶梁柱，对这个家，他已经完完全全失去了作用。

可此时的他，算是人类的灵魂驾驭着虫子的躯壳。也就是说，他身上的人性仍然存在。他心中还爱着这个家，从前总是忙忙碌碌的他仍想着如何为自己今日工作迟到寻找开脱的理由。为了妹妹不被自己丑陋的外貌吓到，他会匆忙地缩去墙角。他仍使用“人”的行为准则来要求自己。他的内心，仍然是那个为了家庭而不辞辛苦默默付出的格里高尔。从这种角度上，变成虫子的格里高尔其实并没有改变。

或许成为一只虫子并不可悲，作为一只虫子，它大可以自由自在地穿梭在各个它想去的角落，做一只自由自在的虫子。但可悲的是人们总是用自己的审美观与价值观来要求这只虫子。显然的是，他——格里高尔，已经做不到了。随着家庭的经济每况愈下，大家都忙于生计，即使是从前关心她的妹妹竟然都说出“他必须走人”这般冷酷无情的话。读到这，我觉得，较于格里高尔，真正变形的是家人们的人性。当格里高尔成为他们肩上的负担时，他们竟然可以如此坚决果断地选择甩掉这个包袱。真是令人寒心！可是我又觉得，家人们或许从未改变，这般冷酷无情，只是深埋在他们心中最真实的人性。

于是渐渐地，“格里高尔”真的变成一只虫子了。我们可怜格里高尔，因为他或许根本不想这样，他没想到有一天自己的人性会被这无形的笼罩着他的压抑氛围，一点一点地耗噬着，最终褪去文明，回到莽荒。在这场命运给他开的巨大玩笑面前，他是无力的。他被束缚在做一个人与做一只虫子的选择中，进退两难，最后狼狈不堪。

终于，他在饥饿中死去了，伴随的是家人们的欣喜与庆祝。可这对他来说又何尝不是一种解脱。而我不禁想到了前不久看的一个视频，那是一位身患癌症的20多岁的姑娘，视频的标题为“我得癌症了，我终于不用内卷了”。标题真实而又直入人心。诚然这位姑娘是乐观的，可若不是当今“内卷”现象发展到一种令人难以想象的程度，这位姑娘又怎会说出这番话，将得癌症作为”内卷“的终点呢？

随着家庭负担越来越重，格里高尔家人的'精神世界就更加真实地呈现在我们眼前。诚然，他们的这般冷血残酷是我们不愿看到的，更是我们所唾弃的。可是，我们中的大多数人，并没有资格去站上道德的高地，趾高气扬地去谴责他们。在平日里，由于道德的约束，文化的潜移默化，这样的“异化”于我们身上并未完全表现出来，而作者正是借助于人变成甲虫这一荒诞情节，撕开了当时社会家庭矛盾温情的外衣，将其中的残忍性通过人物命运最大限度地表现出来。讲到这里，我不禁想到不久前奥运会的女排比赛。第三场对战俄罗斯，本来领先对手7个球，结果却爆冷门被对手连续赶超，最后输掉这场比赛。打开微博一看，评论都是“没有希望了，下场对战意大利肯定会输”之类的评论，更有甚者，竟然讽刺道“女排这几年都去拍电影了，没顾着训练了”。望着手机，我不免感到心酸。我们每个人都没有资格去否定任何一个运动员，否定他们的汗水与伤疤。事实也证明，在之后对战三场连胜的意大利队，中国女排以三比零拿下比赛，重新赢得了掌声。其实正如鲁迅先生所言，“优胜者固然可敬，但那虽然落后但仍跑至终点

的不止的竞技者，和见了这样的竞技者而

肃然不笑的看客，乃正是中国真正的脊梁”。

比变成虫子更荒诞可笑的莫过于不如一只虫子过得自如。其实是人是虫又有何妨？更为重要的是心中那片等待浇灌的原野和朗月清风。

《变形记》读后感 篇6

一开始你或许会觉得一篇述说着活生生的人变成一个甲虫的小说是如此的虚幻，甚至是不可思议的，这种不现实的事情也会为某些人所鄙视，就犹如有些人不喜欢看魔幻片，动漫片一样，但是诸如此类的作者又为为什么把这些不现实的作品创造出来呢？

笔可以让我们构造出无数的可能，完美的世界并不存在，生活中的缺陷，也就是我们的追求，只能靠我们的幻想，而我们所认为的不现实其实是现实的前奏，因此，我会热衷于不现实的事物，但是同时承认现实。

变形记，一个支撑着家庭生活的忙碌男人，突然一天早上醒来变成了人人唾弃的甲虫，而且还是像一张床般巨大，结果却出意料的简单，后来他的家人远离，甚至嫌弃他，还觉得他会破坏她们的生活，家人的生活比以前差了很多，但是她们永远不会想起以前主人公的辛苦以及他的付出，最终，她们选择抛弃他，寻找更美好的生活，甲虫死了你一定会觉得她们很无情，但是，我认为倘若生活中真有这么一件事，我们大众必定会抛弃他，甲虫就是甲虫，动物就是动物，就算我们知道它的灵魂是一个人，但是，我们就是本性的排斥，所以，任何人都不应该得到责怪，这就是现实，而卡夫卡只是用了不现实的事件来表现现实罢了。