说电影

说电影

大学这两年里，我到底看了多少电影，我从没有去计数过，反正是多得超乎你甚至我自己的想象！

我当初是怎么阴差阳错地迷上了电影，可能闲来无事找了一部，看着觉得动作精彩，情节吸引人，然后就接二连三地找来看，然后的然后，就着迷了。

“哈，你又在看美国大片了！！！”就像室友说的那样，我那时看的多半是好莱坞的影片。中学时上网，或在电影频道看过一些电影，谈不上对其有怎样的认识。进了大学，电影看得多了，对那些演员才算有深入的了解。像尼古拉斯凯奇，丹泽尔华盛顿，威尔史密斯，阿尔帕西诺，莱昂纳多迪卡普里奥，杰克吉伦哈尔，约翰库萨克，摩根弗里曼，汤姆汉克斯，基努里维斯等等，这些影星的名字我随口就能列出一箩筐。看了这么久这么多的电影，我还是回到了刚接触电影的起始点，就是钟情于动作科幻悬疑类型的片子。而且我不管影片多么的血腥暴力，多么的惊悚可怖，也不理场面是多么的宏伟壮大，特技用得是多么的炫丽，剧情一定要引人入胜跌宕起伏，有可圈可点之处。不然，这电影在我眼里就是废的。电影是否深刻揭露了现实，反映社会的阴暗，混乱，是否反映人性的绝望等等，这就要看影片导演的手法及其艺术水准。这些都不太关乎我的事，就算真的有，我也不可能在两三个小时的观影时间里，边陶醉于这电影本身的情节扑朔迷离边心怀苍生揣摩出这么多人生大道理。我只是个普通的看客，电影也不是哲学，它只要在两三个小时里满足我的心理需要就可以了。

下面我就简要谈谈带引我进入电影世界的一些演员和导演吧。

首先是尼古拉斯凯奇。现在有印象且是他早期的动作片就是《石破天惊》、《变脸》了。可以说这两部是他动作片的巅峰之作，早年的《逃离拉斯维加斯》助他登上了奥斯卡影帝的宝座，后面的动作类影片不但让他演技大放光芒，也赚足了票房（说来我顿觉惭愧，他早期的作品如《我心狂野》、《逃离拉斯维加斯》、《倾城佳话》等我并没有仔细去研究观看）。凯奇早些年的戏路都走狂野路线，记得较清楚的就是《我心狂野》，他表现的另类，边缘，狂野不羁，就连影帝的桂冠也是扮演酒鬼一角而夺得。但《石破天惊》中他扮演一个化学武器专家，对书呆子气的史丹利他把握的还挺准确，记忆犹新的是他实验室在解除炸弹和与肖恩康纳利一起被关在狱中时的对话，稍稍展现了他的演技。动作片留给演员展示演技的机会本来就不多，演员必须准确把握，所以我对这些场景很有印象。肖恩康纳利开创了“詹姆斯邦德”时代，直到《剑侠风流史》他出演亚瑟王，大家才真正认识到了他的沉稳睿智，他的王者气质。《变脸》中在机场凯奇风中扬起的风衣下摆，俯下身去为弟弟系鞋带，在教堂怒目圆睁的大声歌唱“哈利路亚”，调戏着修女，都彰显了他的不可一世和嚣张跋扈。凯奇饰演的这个角色真叫一个有范啊！

《空中监狱》也是一部风风火火干脆利索的动作片，我只记得结局凯奇送小白兔给女儿时的那个温馨感人的场面。《火柴人》凯奇饰演一个职业骗子，他把那个神经质真是发挥得淋漓尽致，他随后接拍的《改编剧本》和《坏中尉》饰演的角色都有相似的本性，要么是性格内向神经兮兮的改编剧作家，要么是一个被生活整垮嗑药成瘾的警官。09年凯奇主演的翻拍《坏中尉》，其中他嗑药后出现蜥蜴的幻觉，加上配乐，真是美妙绝伦。好莱坞评论，“当你觉得尼古拉斯·凯奇已经不会演戏的时候，这部电影会告诉你，他还是那位影帝！”《战争之王》是媒体大众都推崇的凯奇的优秀作品，他穿梭于世界上各个战争集中地，兜售武器，表面上看淡战争及给世人带来的残忍伤害，但内心却流露出躁动的血液，表现在对弟弟和妻子的无微不至的关心爱护。影片的台词如，

“第一次卖枪跟第一次做爱一样，你根本不知道会发生什么事，很刺激，一下子就结束了。”

“我的一生都想远离暴力，但其实我更该接近它才对，这是人类的天性，人类最早遗骸的胸腔中，就有矛头。 ”

“卖车的会告诉你车有危险？卖香烟的会告诉你吸烟会死？每年他们的商品比我的害死更多人，起码我的商品还有保险栓呢！”

这些台词值得人回味，也值得某些人好好去反思。

还有他的作品如《天气预报员》、《国家宝藏》系列、《恶灵骑士》就不一一介绍了，如果你喜欢电影，又还特别钟情于动作片的话，你就一定要看一下凯奇精湛的演技，虽然他没有漂亮的打拳动作。有人评论说，“看凯奇的电影一看就知道他在‘演戏’！”我也大概知道这些人的意思。他们认为凯奇在戏中演技精彩绝伦之余表现得过于做作，感觉就是在秀演技。我觉得这批评大可不必，如果你观看阿尔帕西诺主演的影片就知道他是完全引领并且撑起整个电影，而你也只会完全沉迷在他的精彩表演中。难道你还想批评他这种“教父”级的演员吗？

当然，最近凯奇为了偿还巨额账务还主演了一些不太好的影片，如《3D狂暴飞车》、《女巫季节》，但谁又能否定是他自己钟情于骑士，漫画改编一类的影片呢？也可能是他的生活过于奢靡无度而欠债，但就像星爷说的，你可以不喜欢我的为人，喜欢我的电影就行了。

关于丹泽尔华盛顿，好莱坞报道丹泽尔华盛顿因为“帅得不像话”而涉足大荧幕。跟他在《塘鹅报告》一起合作的朱丽娅罗伯茨在他拿到奥斯卡影帝小金人后说，华盛顿早就该得影帝了，是的，不管以前还是现在！所以有人评论说，他不是一个伟大的黑人，而是一个有着黑色皮肤的伟大的人。

我觉得丹哥就是那种一生正气的人。我对他早期的电视剧不甚了解，虽然89年的《光荣》为他赢得了奥斯卡最佳男配角，但我却是看了《冲锋陷阵》和传记性质的《飓风》才开始真正认识他的。巧的是这两部电影都是真人真事改编而成，背景都是说的当时美国种族矛盾引发的一些问题。《冲锋陷阵》是一部励志电影，描述在种族矛盾相当严重的美国，人们的身上背负的是历史遗留下的包袱。人们时常上演着落后愚昧的种族纷争。最后丹泽尔饰演的教练排除各队分歧，最后夺得比赛的胜利。这部电影丹哥给我最深刻的印象就是他那雷厉风行的魄力以及眼神中流露出的对胜利的志在必得。《飓风》改编自一个美国拳击手的真实经历，故事中的丹泽尔将这位拳击手的一生，刻画得入木三分！因为不满现实社会，他选择用拳头回馈社会！在他的自传中有这么一句话：我以为仇恨可以使我强大，于是我用拳头抗争。然后上帝给予我的，是30年的不公。记忆最深刻的是，狱房中的他幻想出三个自己，然后三种不同性格的自己在对话，那演技简直叫人叹为观止！虽然他凭借这部影片获得奥斯卡最佳男主角提名，但是有人说，要不是美国当时种族歧视严重，他早就登上影帝宝座了。接下来的《训练日》，他终于是名至实归获得了影帝称号。这部影片完全由他主宰，他饰演的洛城警官游走在法律边缘，丹泽尔将人物亦正亦邪的心理发挥的酣畅淋漓，举手投足间充溢着智慧和霸气。

动作类型片里对丹哥印象最深的非《怒火救援》不可了，他也算是获得了影评和票房的双丰收。“宽恕是他们与上帝的事。我要做的就是让他们见面！”影片中他为找回爱对于敌人的那种决绝和种种愤怒以及对女孩的浓浓的爱很好的展示了出来。随后自导自演的《伟大辩手》也有不俗表现。丹泽尔华盛顿拍过不少传记性质的电影，如《冲锋陷阵》《飓风》《冲出逆境》等。可以说，作为艺人，他相当程度反映了美国种族歧视的残酷现实，为黑人争取人权做了一部分贡献。他电影事业也是一路坎坷，算是大器晚成，但绝不是早期表现不出色，而是作为黑人的他付出了比别人多的努力而没有获得应有的荣誉，这方面摩根弗里曼就是一个最出色的代表。在《七宗罪》中，摩根将扮演的老警官的沉着冷静，老道，对现实的绝望等等复杂的表情糅合在一起，堪称他演技展现的巅峰。众所周知的还有他的《肖申克的救赎》等等。摩根最终还是没有捧得影帝奖杯，成了一桩憾事。

其他的演员很多我也喜欢，于莱昂纳多迪卡普里奥，最初接触他的作品必定是《泰坦尼克号》，奥斯卡或者金球奖绝对不会给予一个乳臭未干的小子奖项，但是后来的《飞行家》、《血钻》、《革命之路》依然不为他们所接受，不知道是出于对他票房口碑名利双收的嫉妒还是另有他因，就不得而知了。另外，莱昂纳多06年主演的的由港版《无间道》改编而成的《无间道风云》获得了最佳导演和最佳改编剧本等等奥斯卡奖，但是由梁朝伟等主演的《无间道》我倒觉得演技更纯熟精湛，伟仔的眼神更有杀伤力。可见。奥斯卡也是有水分的，这其中《拆弹部队》就是一个真正“杰出”的代表。

威尔史密斯也是喜欢的影星之一，《机器人》、《国家公敌》、《我是传奇》等动作类影片真是大饱眼福，《拳王阿里》《当幸福来敲门》《七磅》也很好的展现了他的演技，有人说，在好莱坞的黑人影星中，能与威尔史密斯分庭抗礼的就只有丹泽尔华盛顿了，当初威尔凭借《拳王阿里》获得奥斯卡提名但还是输给了丹泽尔在《训练日》的精湛表现，但是现在丹泽尔已廉颇老矣，而威尔史密斯的电影事业可谓正当壮年蒸蒸日上，最终胜出的必定是威尔。

好莱坞动作影星有很多，像早些年的尚格云顿，阿诺施瓦辛格，还有布鲁斯威利斯，正当红的杰森斯坦森等等，他们都有很多经典的影片。布鲁斯的代表作有《虎胆龙威》系列，《第五元素》、《第六感》等等，其中《第六感》算是悬疑片中的经典之作，但个人觉得他在其中的表现平平，可能是他的动作片带给了我更深的印象。

在《空中监狱》与尼古拉斯凯奇搭档的约翰库萨克娴熟的演技在好莱坞也是有口皆碑，但由于他有意识的排斥大制作的好莱坞商业影片，没有得到最充分的发展，像类似的演员有伊万·麦格雷戈等。这使我在看了伊万·麦格雷戈主演电影《猜火车》里看到里面的配角艾文·布莱纳至今发展不甚好后深有感触。演的好没出名的在娱乐圈那是一堆一堆的，出了名却演得烂的那是“二堆二堆”的，这个一点也不假。

大家开始认识杰森斯坦森应该要从盖里奇的处女作《两杆大烟枪》开始。那充斥了无哩头的英式对白和匪夷所思的巧合，酷炫镜头、快速剪接和英式摇滚等手法的《两杆大烟枪》也使盖里奇一炮而红。当时观看影片的时候从一开始就被杰森的英式口音及幽默深深地吸引了。杰森在盖里奇的片中是表现非常好的，这也是盖里奇一直挑选杰森的原因。《转轮手枪》中也可以看出杰森的非凡演技，特别是片尾杰森在电梯里，他人格分裂扮演多个角色的对其性格的诠释，两人歇斯底里的愤怒及其展开的斗争，是给我留下了深刻印象的。不像现在大多数人评论的，杰森空有一身肌肉却作品平平。那是他最近参演的如《急速秒杀》、《闪电》本来就没有一个好的剧本，这完全是导演和编剧的问题。

下面我简略说一些自己喜欢的导演的作品。

自《两杆大烟枪》开始我就慢慢地关注黑色幽默类型的影片了，盖里奇的作品也一贯被称有后现代主义风格，具体什么是“后现代主义”，其实我也不清楚，只是感觉这种类型的片子好看好玩又新鲜罢了。

说到《两杆大烟枪》就必须提及大卫芬奇和他的神作《搏击俱乐部》，有人如此评论说：“对待《两杆大烟枪》和《搏击俱乐部》这种神作，我向来是顶礼膜拜的。‘评论’用在它们上面是显得那么的苍白可笑，感觉自己就像导演手中的实验小白鼠，盖里奇是用奶酪撒上一圈，然后端着肩膀远远地望着，看着小白鼠低头吃着转了一圈又回到原点。而大卫芬奇则是用线吊着奶酪把小白鼠勾出好远，等到小白鼠仰着头跟了一路，终于吃到奶酪傻乎乎的笑的时候，再用手远远一指，让其看看原点那个一低头就能看到的奶酪……”盖里奇作品中也一贯动用英国演员这些老班底，像杰森斯坦森就主演了他的《两杆大烟枪》、《偷蒙拐骗》和《转轮手枪》，前面两部基本奠定了他在影坛的独树一帜的地位。

但是他的《转轮手枪》却不被观众买账，和《偷蒙拐骗》不同，这次他抛弃了自己一贯的熟悉手法，抛弃了结构，晚起了悬疑；抛弃了英伦摇滚，晚起了歌剧；抛弃了口音蹩脚的爱尔兰人，俄罗斯人和吉普赛人，用起了美国纯种黑人抛弃了英超铁血大个子的维尼·琼斯，用起了秃顶“杀手莱昂”，所以就有了这部不伦不类的《转轮手枪》。我在想，盖里奇当初拍《转轮手枪》时，脑袋里肯定满是大卫芬奇的喋喋不休，心中怀揣着《搏击俱乐部》的。然而盖里奇就不如大卫芬奇在悬念上设置得好，影片所有暗示铺成都没有，影片到最后把悬念一股脑儿倒给观众，但是这样观众是消化不了，是不会买你账的。

应该和盖里奇、大卫芬奇并论的就是昆汀·塔伦蒂诺了。他应该算是电影暴力美学的开创者，《低俗小说》、《落水狗》是他的代表作。他算是把美国影片暴力美学黑色幽默的风格发扬光大了。神人，值得去膜拜。但是他的影片《杀死比尔》系列就不敢苟同了，当然导演也有个人的喜好，谁又能说他不是出于对中国功夫、日本武士电影及动漫的喜爱而去导演呢？就像星爷早期的创作无厘头喜剧，独树一帜，成为后现代主义大师。但等到自己成名创立星辉公司之后却逐渐向功夫片发展，大众评论他《少林足球》、《功夫》是功夫喜剧片，其实从很多关于星爷的访谈你都能获悉，星爷是非常喜欢功夫的，也可以从中看出他对李小龙深深的敬意。

在国内，我最崇敬的演员当然属周星驰了，用星爷自己的台词来表达我对他的敬意，“我对你的敬仰犹如滔滔江水，连绵不绝，又有如黄河泛滥一发不可收拾。”对于星爷的崇敬，有机会我以后起文再表。

电影看得多了，自己也会积累一点观影的经验。其实大多数悬疑惊悚片剧情简单得很白痴，至于片内惊悚部分，如何暴力血腥鲜血四溅，看得多了就感觉麻木习惯了，所以看《电锯惊魂》系列等等甚至更血腥的影片我也就没有太大恐惧感了。至于悬疑惊悚片最后的质量如何，那就得看导演的水准了，所以有些悬疑片虽剧情简单，但是导演布局很好，层层铺垫，迂回路转，看起来很紧凑。比如克里斯蒂安贝尔主演的《机械师》，电影看完后我就感觉被忽悠了。影片就是想告诉小朋友们：做了坏事一定要主动承认，要不然会一年睡不着觉，而且还会有幻觉。但是影片在用光，构图，音乐，气氛营造，情节和人物设计方面是很工于心计的，而且结局揭露的真相在前面都有铺垫，让人不觉得唐突。看完这部影片还知道了贝尔是个会玩命的演员，真的是为了人物角色瘦身得瘦骨嶙峋。他凭借《斗士》获得了奥斯卡最佳男配角也是实至名归。但是有些不入流的导演拍出的悬疑片简直就是故弄玄虚装神弄鬼，观众看后不知所云。这方面国产很多的电影就是如此。

我看电影有自己明确的原则，一是尽量少看日本片，二是基本不看韩国片（当初看崔岷植主演的《老男孩》，那狗血的情节我现在仍是记忆犹新，虽然大家都说这是好片），三是少看全世界人民都推崇的非常深奥，非凡人能懂得影片（多半这些电影叙事不按常理出牌，剧情也是比较晦涩的，第一次观看肯定毫无生趣可言，而且第一次看完肯定还是不知所云的，所以想看懂就要反复观看，而自己不感兴趣的电影我一般是不会反复观看的。）四是避开那些小资调调情感泛滥成灾的电影。所以你跟我谈某部爱情血泪史电影如何如何地让你痛哭流涕，并且几年为之精神不振，我是不大懂的。这里面有自己的强烈偏执的电影爱好，也包括自己偏激的欣赏水准。至于我为何不谈好莱坞那些性感光鲜亮丽的女演员，倒不是说她们的演技如何的不好，只是其中的原因我也道不清楚，该如何解释呢？

当然，我也不是盲目地崇洋媚外，看了很多的电影，我慢慢也知道了欧美影片也多半是鱼龙混杂，有启人深思的佳作，也有玷污眼球的劣品。欧美有很多优秀的影片，也确实有演技精湛的演员。一个较明显的例子，国产电影都不曾也不敢涉及政治题材的影片，像欧美谈论刺杀政府要员，谈论政治，甚至和当前政府观点相左的影片也大有存在，这是什么原因也就无从得知了。上面我多次提到奥斯卡奖项，并不是所有影片都要向奥斯卡看齐的。它只是一项欧美电影的最高荣誉奖项，如果演员获得了，说明他或她不但演技好，而且也获得了影视协会机构的认可。当然奥斯卡评奖项也是有偏袒的，所以很多优秀演员一生苦苦耕耘却无荣耀加身，但他们依然活跃在影坛为大众带来更好的影片而无怨无悔，这些人是值得我们用心去敬佩的。这方面国内情况也是一样，有些优秀的演员、导演就一直被压抑，而每天上映的所谓大手笔大制作的“所谓影片”简直就是垃圾货色，剧本、台词、场面、表演，没有一样是看得下去的。这些占据着主要位置主要话语权的有权有势的导演演员们忽悠着大众，然后被大众唾骂，难道他们就没有一点点羞耻之心吗？东西方有些电影个人觉得应该从不同角度去欣赏，因为其中掺杂着浓厚的宗教信仰、语言和地域色彩、迥异的历史文化、人文文化，所以就不再拿东西方电影一一比对了。

我不是影评人，所以对电影也只能提及皮毛，一是我不会花费太多时间去研看一部我不感兴趣的电影，纵使它有多么深刻的披露社会现实，如何揭露出人性的最深层本质；二是我看过很多影片，然后找到一些影评，这些影评人大多知识渊博，观影经验丰富得惊人，他能旁征博引，联系其他影片、现实生活、人类上下几千年，写得精辟深邃，所以我也就自叹不如了；三是个人觉得有些影评也有无中生有之感。毕竟导演也只是个人，不是神，不可能将各个方面反映出来。相反有无数的影评人，就如一千个读者心中就有一千个哈姆雷特。可能你对电影某方面的解说是连导演当初创作的时候都没有想到的。但是既然你提出来了，无疑只会让媒体认为：啊，原来导演如此高明，竟会涉及如此宽广的范畴。这样一来，导演既增添了荣誉又怎么会对此矢口否认呢？当然对一些大师级别的导演而言，可能导演想到的要比任何影评人都宽广，所以我在此也只是班门弄斧罢了。

喜欢电影是好事，有些影片可以激励振奋人心，引导你去审视自己，但是过分沉迷就不妙了。不管是好事还是坏事，我继续着对电影的喜爱。生活还是得照样地过。人家说一个人有烦恼是因为记性太好，那天开始，我忘记了很多事情。唯一能记住的，就是我喜欢电影。