《地狱变》读后感
倚栏轩整理的《地狱变》读后感(精选8篇),供大家参考,大家一起看看吧。
《地狱变》读后感 篇1
我花了将近一个周的时间才看完这本书,大概故事的梗概讲的就是未来梦大厦陷入地下后,当大家都以为世界末日时,那些存活着们发生的一些事情。然后开始有人死,等等。
如果把这部小说当做一部悬疑小说来看,就我而言,它太平凡,甚至可以规划到中下的水准。如果它是一部纯文学作品,那么也只能放到中等的水平。
蔡骏的作品我看得不多,《神在看着你》《地狱的第十九层》《荒村公寓》《荒村归来》《谋杀似水年华》《蝴蝶公墓》,我也算得上是个蔡骏迷吧,很喜欢他的悬念叠层地出现。只是他转型后的这部作品《地狱变》显得很不够水准。运用大量的死人复活式第一人称进行故事叙述,而且叙述的过程都是周旋在一个事件中,人物太多,导致人物性格基本上统一。加上周旋在同一个事件里面,更加让我觉得无论人物往哪里套,都行。我最看不下去的就是那些所谓“死人复活第一人称描写”和“狗复活”的情节,第一部还可以,越往后面越多这种叙事的风格。几个死人开始分别灵魂显灵地复述同一个事情,然后几个活人又分别开始叙述同一件事情。搞得一本页左右的书籍,故事情节上的含量很小。很多人都喜欢这部作品,但对于我,我还是觉得失望。我觉得蔡骏的水平不应该只是像《地狱变》这样,因为没有更好的逻辑故事能力而干脆运用“死人复活”讲故事的手法,而且占据了很大的篇幅。还是《谋杀似水年华》写得好,虽然也是故事片段,但是至少情节空间量大,没有《地狱变》这么狭窄。
硬着头皮最后看完了这本书。该解释的作者也解释了,该人物刻画的,他也进行了人物的刻画,总觉得缺了些手法。中国的悬疑作品为什么比不过国外的作品,就是因为它少了那么一点偶然性,一切故事的发生和解释都趋向于必然。结局很容易让人接受,而没有让人感觉到“心酸”“舍不得”等等错综复杂的感觉。当我看完地狱变的结尾,就觉得了蔡骏的刻意,他在自圆其说的同时,只找了一些平常得不再平常的故事做了搪塞。稍微有点出乎意料,但印象不深刻,没有《蝴蝶公墓》那么震慑。而他故事中再生故事的手法也没有运用得极其出彩。只是理所当然罢了。
最后,我写了这些,不是说我自己就能写的比蔡骏好,和他相比,我仍然差一大截。只不过看了那么多的悬疑,有自己的见解,希望自己的见解能给中国悬疑界一点帮助。就目前而言,蔡骏算是中国悬疑的领军人物了,希望他的下一部作品不要在做《地狱变》的传承。
《地狱变》读后感 篇2
我花了将近一个周的时间才看完这本书,大概故事的梗概讲的就是未来梦大厦陷入地下后,当大家都以为世界末日时,那些存活着们发生的一些事情。然后开始有人死等等。
如果把这部小说当做一部悬疑小说来看,就我而言,它太平凡,甚至可以规划到中下的水准。如果它是一部纯文学作品,那么也只能放到中等的水平。
蔡骏的作品我看得不多,《神在看着你》《地狱的第十九层》《荒村公寓》《荒村归来》《谋杀似水年华》《蝴蝶公墓》,我也算得上是个蔡骏迷吧,很喜欢他的悬念叠层地出现。只是他转型后的.这部作品《地狱变》显得很不够水准。运用大量的死人复活式第一人称进行故事叙述,而且叙述的过程都是周旋在一个事件中,人物太多,导致人物性格基本上统一。加上周旋在同一个事件里面,更加让我觉得无论人物往哪里套,都行。我最看不下去的就是那些所谓“死人复活第一人称描写”和“狗复活”的情节,第一部还可以,越往后面越多这种叙事的风格。几个死人开始分别灵魂显灵地复述同一个事情,然后几个活人又分别开始叙述同一件事情。搞得一本页左右的书籍,故事情节上的含量很小。
很多人都喜欢这部作品,但对于我,我还是觉得失望。我觉得蔡骏的水平不应该只是像《地狱变》这样,因为没有更好的逻辑故事能力而干脆运用“死人复活”讲故事的手法,而且占据了很大的篇幅。还是《谋杀似水年华》写得好,虽然也是故事片段,但是至少情节空间量大,没有《地狱变》这么狭窄。
硬着头皮最后看完了这本书。该解释的作者也解释了,该人物刻画的,他也进行了人物的刻画,总觉得缺了些手法。中国的悬疑作品为什么比不过国外的作品,就是因为它少了那么一点偶然性,一切故事的发生和解释都趋向于必然。结局很容易让人接受,而没有让人感觉到“心酸”“舍不得”等等错综复杂的感觉。当我看完地狱变的结尾,就觉得了蔡骏的刻意,他在自圆其说的同时,只找了一些平常得不再平常的故事做了搪塞。稍微有点出乎意料,但印象不深刻,没有《蝴蝶公墓》那么震慑。而他故事中再生故事的手法也没有运用得极其出彩。只是理所当然罢了。
最后,我写了这些,不是说我自己就能写的比蔡骏好,和他相比,我仍然差一大截。只不过看了那么多的悬疑,有自己的见解,希望自己的见解能给中国悬疑界一点帮助。就目前而言,蔡骏算是中国悬疑的领军人物了,希望他的下一部作品不要在做《地狱变》的传承。
《地狱变》读后感 篇3
《地狱变》不只是一扇屏风,而是一位画师燃烧了自身所有的一切而凝结的对艺术的追求。
良秀,一个人,一个父亲,一个画师。
良秀作为一个人,几乎毫无优点可言,他吝啬,贪心,不顾面子,唯利是图;霸道,傲慢,“老子天下第一”的名号无时无刻不打着;对弟子,折磨又冷淡,对旁人不屑一顾,被人们视为不祥的象征,无人不对他这个怪胎敬而远之。
但即使是如此狂妄自我、是非不分、唯我独尊的良秀,只对一个人具有特殊的态度,那是他作为一个父亲,对女儿无边的爱,对待他的女儿,仿佛良秀就不是平常的良秀了,他一毛不拔,却对女儿的任何需求有求必应,慷慨解囊,而大公收了他女儿当小女侍时,他也不甘不服,一直请求大公放还女儿,当大公每次奖赏他作画时,他也只提出放还女儿的要求,即使使得大公不快,但良秀也毫不退让。
一项命令,却使得良秀五六月没上府去,大公命他画一幅《地狱变》屏风,平日爱女如命、苦苦哀求的良秀,一改往日的作风,拿起画笔后,连女儿都不想见了,他绘制屏风,画的便是所见,几日地狱的噩梦,并非不使他感到恐惧,却也未尝不添上几份快意,他让北子被铁索捆住,被怪鸟袭击,自己速写写生,此般情景,也看出他对艺术的痴狂。但一处情景:车中女子葬身火海,便如何也无法作出,大公也应允他三日后前来观看此般景象,然而,三日后的夜晚,点火前,大公叫良秀看看车中的女子,良秀的脸色在一刹那间变得苍白,车中女子正是他的女儿,而此时,士兵们点上了火,此位视女儿为生命的父亲,此时正瞪大双眼,惊恐地望着女儿痛苦的表情,绝望地伫立着,但是,转瞬间,他的脸上也显现了光辉,看着眼前凄厉的情景,屹立不动的良秀,心中一动……
几日后,良秀完成了那幅《地狱变》,看过这幅屏风的人,即使平日里最为厌恶良秀,此时也说不出一丝话语,而良秀画完这幅屏风,也上吊自尽了,作为一个画师。
良秀将一切都牺牲了,从而实现了艺术的完美,他虽身负骂名,却也不愧为称作“第一画师”的艺术家。
《地狱变》读后感 篇4
我花了将近一个周的时间才看完这本书,大概故事的梗概讲的就是未来梦大厦陷入地下后,当大家都以为世界末日时,那些存活着们发生的一些事情。然后开始有人死,开始有人被强暴,等等。
如果把这部小说当做一部悬疑小说来看,就我而言,它太平凡,甚至可以规划到中下的水准。如果它是一部纯文学作品,那么也只能放到中等的水平。
蔡骏的作品我看得不多,《神在看着你》《地狱的第十九层》《荒村公寓》《荒村归来》《谋杀似水年华》《蝴蝶公墓》,我也算得上是个蔡骏迷吧,很喜欢他的悬念叠层地出现。只是他转型后的这部作品《地狱变》显得很不够水准。运用大量的死人复活式第一人称进行故事叙述,而且叙述的过程都是周旋在一个事件中,人物太多,导致人物性格基本上统一。加上周旋在同一个事件里面,更加让我觉得无论人物往哪里套,都行。我最看不下去的就是那些所谓“死人复活第一人称描写”和“狗复活”的情节,第一部还可以,越往后面越多这种叙事的风格。几个死人开始分别灵魂显灵地复述同一个事情,然后几个活人又分别开始叙述同一件事情。搞得一本450页左右的书籍,故事情节上的含量很小。很多人都喜欢这部作品,但对于我,我还是觉得失望。我觉得蔡骏的'水平不应该只是像《地狱变》这样,因为没有更好的逻辑故事能力而干脆运用“死人复活”讲故事的手法,而且占据了很大的篇幅。还是《谋杀似水年华》写得好,虽然也是故事片段,但是至少情节空间量大,没有《地狱变》这么狭窄。
硬着头皮最后看完了这本书。该解释的作者也解释了,该人物刻画的,他也进行了人物的刻画,总觉得缺了些手法。中国的悬疑作品为什么比不过国外的作品,就是因为它少了那么一点偶然性,一切故事的发生和解释都趋向于必然。结局很容易让人接受,而没有让人感觉到“心酸”“舍不得”等等错综复杂的感觉。当我看完地狱变的结尾,就觉得了蔡骏的刻意,他在自圆其说的同时,只找了一些平常得不再平常的故事做了搪塞。稍微有点出乎意料,但印象不深刻,没有《蝴蝶公墓》那么震慑。而他故事中再生故事的手法也没有运用得极其出彩。只是理所当然罢了。
最后,我写了这些,不是说我自己就能写的比蔡骏好,和他相比,我仍然差一大截。只不过看了那么多的悬疑,有自己的见解,希望自己的见解能给中国悬疑界一点帮助。就目前而言,蔡骏算是中国悬疑的领军人物了,希望他的下一部作品不要在做《地狱变》的传承。
《地狱变》读后感 篇5
我花了将近一个周的时间才看完这本书,大概故事的梗概讲的就是未来梦大厦陷入地下后,当大家都以为世界末日时,那些存活着们发生的一些事情。然后开始有人死。
如果把这部小说当做一部悬疑小说来看,就我而言,它太平凡,甚至可以规划到中下的水准。如果它是一部纯文学作品,那么也只能放到中等的水平。
蔡骏的作品我看得不多,《神在看着你》《地狱的第十九层》《荒村公寓》《荒村归来》《谋杀似水年华》《蝴蝶公墓》,我也算得上是个蔡骏迷吧,很喜欢他的悬念叠层地出现。只是他转型后的这部作品《地狱变》显得很不够水准。运用大量的死人复活式第一人称进行故事叙述,而且叙述的过程都是周旋在一个事件中,人物太多,导致人物性格基本上统一。加上周旋在同一个事件里面,更加让我觉得无论人物往哪里套,都行。我最看不下去的就是那些所谓“死人复活第一人称描写”和“狗复活”的情节,第一部还可以,越往后面越多这种叙事的风格。几个死人开始分别灵魂显灵地复述同一个事情,然后几个活人又分别开始叙述同一件事情。搞得一本页左右的.书籍,故事情节上的含量很小。很多人都喜欢这部作品,但对于我,我还是觉得失望。我觉得蔡骏的水平不应该只是像《地狱变》这样,因为没有更好的逻辑故事能力而干脆运用“死人复活”讲故事的手法,而且占据了很大的篇幅。还是《谋杀似水年华》写得好,虽然也是故事片段,但是至少情节空间量大,没有《地狱变》这么狭窄。
硬着头皮最后看完了这本书。该解释的作者也解释了,该人物刻画的,他也进行了人物的刻画,总觉得缺了些手法。中国的悬疑作品为什么比不过国外的作品,就是因为它少了那么一点偶然性,一切故事的发生和解释都趋向于必然。结局很容易让人接受,而没有让人感觉到“心酸”“舍不得”等等错综复杂的感觉。当我看完地狱变的结尾,就觉得了蔡骏的刻意,他在自圆其说的同时,只找了一些平常得不再平常的故事做了搪塞。稍微有点出乎意料,但印象不深刻,没有《蝴蝶公墓》那么震慑。而他故事中再生故事的手法也没有运用得极其出彩。只是理所当然罢了。
最后,我写了这些,不是说我自己就能写的比蔡骏好,和他相比,我仍然差一大截。只不过看了那么多的悬疑,有自己的见解,希望自己的见解能给中国悬疑界一点帮助。就目前而言,蔡骏算是中国悬疑的领军人物了,希望他的下一部作品不要在做《地狱变》的传承。
《地狱变》读后感 篇6
《地狱变》不只是一扇屏风,而是一位画师燃烧了自身所有的一切而凝结的对艺术的追求。
良秀,一个人,一个父亲,一个画师。
良秀作为一个人,几乎毫无优点可言,他吝啬,贪心,不顾面子,唯利是图;霸道,傲慢,“老子天下第一”的名号无时无刻不打着;对弟子,折磨又冷淡,对旁人不屑一顾,被人们视为不祥的象征,无人不对他这个怪胎敬而远之。
但即使是如此狂妄自我、是非不分、唯我独尊的良秀,只对一个人具有特殊的态度,那是他作为一个父亲,对女儿无边的爱,对待他的女儿,仿佛良秀就不是平常的良秀了,他一毛不拔,却对女儿的任何需求有求必应,慷慨解囊,而大公收了他女儿当小女侍时,他也不甘不服,一直请求大公放还女儿,当大公每次奖赏他作画时,他也只提出放还女儿的要求,即使使得大公不快,但良秀也毫不退让。
一项命令,却使得良秀五六月没上府去,大公命他画一幅《地狱变》屏风,平日爱女如命、苦苦哀求的良秀,一改往日的作风,拿起画笔后,连女儿都不想见了,他绘制屏风,画的便是所见,几日地狱的噩梦,并非不使他感到恐惧,却也未尝不添上几份快意,他让北子被铁索捆住,被怪鸟袭击,自己速写写生,此般情景,也看出他对艺术的痴狂。但一处情景:车中女子葬身火海,便如何也无法作出,大公也应允他三日后前来观看此般景象,然而,三日后的夜晚,点火前,大公叫良秀看看车中的女子,良秀的脸色在一刹那间变得苍白,车中女子正是他的女儿,而此时,士兵们点上了火,此位视女儿为生命的父亲,此时正瞪大双眼,惊恐地望着女儿痛苦的表情,绝望地伫立着,但是,转瞬间,他的脸上也显现了光辉,看着眼前凄厉的情景,屹立不动的良秀,心中一动……
几日后,良秀完成了那幅《地狱变》,看过这幅屏风的人,即使平日里最为厌恶良秀,此时也说不出一丝话语,而良秀画完这幅屏风,也上吊自尽了,作为一个画师。
良秀将一切都牺牲了,从而实现了艺术的完美,他虽身负骂名,却也不愧为称作“第一画师”的艺术家。
《地狱变》读后感 篇7
《地狱变》不只是一扇屏风,而是一位画师燃烧了自身所有的一切而凝结的对艺术的追求。
良秀,一个人,一个父亲,一个画师。
良秀作为一个人,几乎毫无优点可言,他吝啬,贪心,不顾面子,唯利是图;霸道,傲慢,“老子天下第一”的名号无时无刻不打着;对弟子,折磨又冷淡,对旁人不屑一顾,被人们视为不祥的象征,无人不对他这个怪胎敬而远之。
但即使是如此狂妄自我、是非不分、唯我独尊的良秀,只对一个人具有特殊的态度,那是他作为一个父亲,对女儿无边的爱,对待他的女儿,仿佛良秀就不是平常的良秀了,他一毛不拔,却对女儿的任何需求有求必应,慷慨解囊,而大公收了他女儿当小女侍时,他也不甘不服,一直请求大公放还女儿,当大公每次奖赏他作画时,他也只提出放还女儿的要求,即使使得大公不快,但良秀也毫不退让。
一项命令,却使得良秀五六月没上府去,大公命他画一幅《地狱变》屏风,平日爱女如命、苦苦哀求的良秀,一改往日的作风,拿起画笔后,连女儿都不想见了,他绘制屏风,画的便是所见,几日地狱的`噩梦,并非不使他感到恐惧,却也未尝不添上几份快意,他让北子被铁索捆住,被怪鸟袭击,自己速写写生,此般情景,也看出他对艺术的痴狂。但一处情景:车中女子葬身火海,便如何也无法作出,大公也应允他三日后前来观看此般景象,然而,三日后的夜晚,点火前,大公叫良秀看看车中的女子,良秀的脸色在一刹那间变得苍白,车中女子正是他的女儿,而此时,士兵们点上了火,此位视女儿为生命的父亲,此时正瞪大双眼,惊恐地望着女儿痛苦的表情,绝望地伫立着,但是,转瞬间,他的脸上也显现了光辉,看着眼前凄厉的情景,屹立不动的良秀,心中一动……
几日后,良秀完成了那幅《地狱变》,看过这幅屏风的人,即使平日里最为厌恶良秀,此时也说不出一丝话语,而良秀画完这幅屏风,也上吊自尽了,作为一个画师。
良秀将一切都牺牲了,从而实现了艺术的完美,他虽身负骂名,却也不愧为称作“第一画师”的艺术家。
《地狱变》读后感 篇8
芥川龙之介被誉为鬼才作家,擅长描写人物性格及其玄妙的心理转折,洞悉人性最深层的丑恶与黑暗。作品风格经历三个时期,初期以宫廷、江户、明治时代等历史题材为背景;中期则融入写实,且带有自传成分;晚期因饱受精神及肉体的痛苦折磨,风格偏向黑暗、沉重。个人尤其喜爱他初期的历史题材小说。初期,芥川龙之介的个人经历有限,取材于历史,巧妙的丰富了作品素材,人物主角基本是小人物,避免了主角光环过大,人所共知,进而可以凭自己的心理感悟,精准表达人物的人性欲望。成名作《鼻子》,刚看下去,就让人感觉很滑稽,很有画面感。鼻子长度五六寸,像一根香肠一样拉在脸中央。每次吃饭,都要由弟子用木条把鼻子抬起来。看到这,想象那个情景,让人忍俊不禁。难怪当时大作家夏目簌石也赞赏有嘉。故事很简单,但芥川龙之介把内供的心理随着鼻子的变化而活灵再现,哈哈一笑之余,不禁细想,他是如何写人性欲望的?把芥川龙之介的两篇代表作《罗生门》和《地狱变》,作一分析。
一、都是懦弱的小人物《罗生门》的仆人是被雇主长年雇用,能被长期雇用,侧面已说明仆人任劳任怨;《地狱变》的画家在知道大公想纳自己的女儿,除了摆臭脸,请求辞退女儿外就无所作为。
二、突发事件触发性格转变《罗生门》的仆人在罗生门的城头上,看到一老妪在拔死人的头发,老妪并为自己的行为做了一番振振有辞的解释,激发了仆人做恶的勇气;《地狱变》的画家为追求画画的逼真,请求大公烧槟榔车。当看到火烧车上的人是自己的女儿后,整个人变的恐惧、悲伤,激发了一直以来绘画求真的欲望,目不转眼的'观察人车火烧的情景。
三、展现另一个自私的“我” 《罗生门》的仆人为了活下去,由初时对老妪拔死人头发的讨厌,到变得毫无愧色的扒掉了老妪的衣服;《地狱变》的画家为了绘画的逼真,在面对女儿在车上火烧的悲痛欲绝,已全忘记自己是如此疼爱女儿,整个人沉浸在熊熊火光中。 《地狱变》的画家,对逼真的极致追求,有着芥川龙之介本人的影子,芥川龙之介笔锋精炼,对文字有种近乎洁癖的完美要求,身心承受压力极大。在其遗作《齿轮》留下了最后一句,“有谁可以在我熟睡时悄悄地把我……”